JVS

Ark: Podias apresentar aqui uma reportagem fotografica deste edificio. O Forum agradece.:)

Um topico de Imagens varias. Ilustracao, Design, Lugares, Fantasia... de Geoffroy Thoorens via http://designlenta.com/2009/11/23/krasivye-illyustracii-geoffroy-thoorens/#more-3332 Gostei da imagem pelo impacto dos cubos brancos na paisagem.

http-~~-//inapcache.boston.com/universal/site_graphics/blogs/bigpicture/ngipc_11_23/n01_00000001.jpg http-~~-//inapcache.boston.com/universal/site_graphics/blogs/bigpicture/ngipc_11_23/n04_00000004.jpg http-~~-//inapcache.boston.com/universal/site_graphics/blogs/bigpicture/ngipc_11_23/n06_00000006.jpg http-~~-//inapcache.boston.com/universal/site_graphics/blogs/bigpicture/ngipc_11_23/n08_00000008.jpg http-~~-//inapcache.boston.com/universal/site_graphics/blogs/bigpicture/ngipc_11_23/n19_00000019.jpg http-~~-//inapcache.boston.com/universal/site_graphics/blogs/bigpicture/ngipc_11_23/n25_00000025.jpg

E ainda querem construir um estacionamento?

É inevitável abater pelo menos 46 árvores no jardim do Príncipe Real 26.11.2009 Ana Henriques O abate de algumas dezenas de árvores no jardim do Príncipe Real, em Lisboa, vai continuar. Segundo o vereador do Ambiente e Espaços Verdes, José Sá Fernandes, é inevitável a substituição de pelo menos 46 choupos, ulmeiros e rubíneas, por estarem doentes. No seu lugar surgirão lódãos e novas rubíneas. O mau estado de saúde dos espécimes é a principal razão invocada para o abate. E mesmo quando o cepo que restou não mostrava mazelas havia ramos já apodrecidos. Noutros casos, são árvores que "cresceram mal", com ramos demasiado longos e esguios, susceptíveis de se partirem. "Cairiam com qualquer rabanada de vento. Na semana passada caiu um ramo em cima de um automóvel. Podia ter caído em cima de uma pessoa", frisa Sá Fernandes, acrescentando que nenhuma das árvores históricas e classificadas será cortada. O estado de saúde do ex-libris daquele jardim, - um cedro com mais de 20 metros de diâmetro - é, aliás, "bom". Nada disto evitou que o presidente da câmara, António Costa, tenha sido inundado com e-mails, sms e telefonemas de indignação por causa do que se está a passar no jardim que, até Abril de 2010, será alvo de obras de requalificação. No blogue do movimento Forum Cidadania, exige-se uma sindicância aos serviços camarários encarregados destas tarefas, para apurar, entre outras coisas, o destino da madeira cortada. Além disso, o movimento quer um inquérito, para determinar responsabilidades neste "grave atentado ao património da cidade". "Não será este abate o primeiro passo para (...) a construção de um estacionamento subterrâneo no local?", questiona o Forum. António Costa não gostou de se ver incomodado por tanta gente a reclamar. E avisou Sá Fernandes de que os munícipes têm de ser melhor informados sobre o estado das árvores a abater. "Para a próxima, vou eu colocar placas nelas", gracejou. in http://ecosfera.publico.clix.pt/noticia.aspx?id=1411491

Churchita / Supersudaka Por David Basulto [tricky] Nombre: Church (ita) Proyecto: Capilla Cristo Salvador Ubicación: Villa la Paz, Talca, Chile Arquitectos: Supersudaka / Juan Pablo Corvalán & Gabriel Vergara Equipo: Pablo Sepúlveda, Jaime Pavez Mosaico: Simón Fuentes / Simbiotika Ingenieros: Cesar Moreira / Sigma Ingenieros Superficie: 200 m2 Año: 2006 – 2009 Presupuesto: 32,000,000 millones de pesos Estructura: Metálica Materialidad: Paneles, Mosaico de cerámica, Ladrillo Refractario Reciclado En barrios difíciles una capilla es mas que un lugar de culto. Ampara un programa social. Se agrega, en este caso, que el presupuesto destinado es muy bajo (- por una capilla de 200m2) y el lote, muy pequeño e irregular. 3 propuestas evolucionaron a un volumen de torsión única, que evita una fachada frontal y otra trasera, como también hace un guiño a la geometría reinante. Más una plaza cubierta que un edificio, una señal de optimismo en condiciones severas; una luz de esperanza en la oscuridad… Considerando que piedras (y otros objetos) son lanzados constantemente, una terminación en revestimiento de mosaico fue propuesta cómo una envolvente “pre-quebrada”, económica y fácil de reparar. Pero a la vez, haciendo referencia a una técnica religiosa milenaria. in http://www.plataformaarquitectura.cl/2009/11/24/churchita-supersudaka/

Vodafone headquarters by Barbosa & Guimaraes.November 23rd, 2009 Portuguese photographer Nelson Garrido has sent us his photos of the new headquarters for mobile phone brand Vodafone in Porto, designed by architects Barbosa & Guimaraes of Matosinhos in Portugal. Called Oporto Vodafone Building, the project has a faceted concrete shell with angular windows. The architects aimed to create a sense of movement and irregularity. The building has eight floors, three of which are underground. The ground floor comprises a shop, cafe and entrance hall. Offices are located on the remaining storeys above ground, with parking and training facilities housed in the subterranean floors. Photographs are copyright Nelson Garrido and used with permission. See our copyright policy. in http://www.dezeen.com/2009/11/23/vodafone-headquarters-by-barbosa-guimaraes/?utm_source=feedburner&utm_medium=feed&utm_campaign=Feed%3A+dezeen+%28Dezeenfeed%29

Here’s some text from the architects: OPORTO VODAFONE BUILDING, PORTUGAL 2006 – 2009 In July 2006, when we were invated to the new building competition, through the media, radio, television and newspapers we could notice the following slogan: “VODAFONE LIFE, LIFE IN MOTION.” This sentence reflects the attitude and philosophy of Vodafone. We believe that the new building should be faithful to this idea, adopting a dynamic image, conveying the sense of movement, challenging the static. Seeking inspiration from painting, sculpture, photography, arts which had already faced this dilemma, the office building, designed usually linear, begins to become an irregular body, out of balance, with many faces in motion. The formalization of this concept is based on the concrete, which through its plasticity, allows to create irregular and free-form shapes, working both as a structural solution and exterior appearence, creating a unique shape, a monolithic building, bringing cohesion and unity to the set. The technical complexity of the building leads to a periphery structural solution, a shell of concrete, like an egg, reducing internal support to the two stairwells and three central pillars, allowing great versatility in its interior space use. Functionally, the building has eight floors working three as underground. On the ground floor, in addition to the auditorium, we have a store facing the Boavista Avenue, the cafeteria and office acess. In the four upper floors appears the offices working as open-space with an accessible terrace. In the underground, the floors -3 and -2, are working as car parking facilities and the -1 floor is occupied by technical areas and training rooms. Posted by Rose Etherington in http://www.dezeen.com/2009/11/23/vodafone-headquarters-by-barbosa-guimaraes/

Fotos do Projecto e da Obra.

Categorized | News Pastoral Centre Pope John Paul II Hall, Rijeka – Croatia Posted on25 November 2009. Tags: Religious Architecture noticias arquitectura Project Details: Architects: Saša Randić, Idis Turato – Randić-Turato Architects Client: Franciscan monastery Trsat Collaborators: Sinisa Glusica, Gordan Resan, Iva Cuzela-Bilac, Ana Stanicic (Technical Architects) Construction: Aljosa Travas (2008) Photos: Randić-Turato Architects / Robert Leš “The Church of Our Lady of Trsat is one of the most important pilgrimage sites in Croatia. According to the legend, angels transferred the Nazareth Tabernacle of the Holy Family to Trsat on 10 May 1291 where it remained until 1294 when angels transferred it to Loreto, Italy. The first church was built at the end of the 13th century, and in the 15th century a new church and the Franciscan monastery were constructed. It was enlarged and re-constructed several times since. The idea to ad a Great Hall building to the complex is connected with the Pope’s visit to Rijeka. At the beginning of June 2003 Pope John Paul II has arrived in Croatia for the third time. Being only the second Pope to visit Croatia (the first, Alexander III has been shipwrecked in 12th century), his visits had a broader social significance. During his stay in Rijeka he has visited the Trsat church for a private prayer, and has on that occasion blessed the construction of the Monastery’s new building that would serve the pilgrims and house cultural activities of the monastery. The new building is situated by the eastern wall, where were previously located service buildings. With this reconstruction a new major entrance for the pilgrims has been created at that part, and in order to accommodate the pedestrian flow the whole wall has been recessed creating a new public walk on the outside. The new construction consists of two elements: a generic volume of the hall and a columned portico that is creating a new public square within the monastery. The Hall is cladded in a single terracotta-brick surface with a pixelized structure created by the changing gap between the elements, bringing the light in the hall. The portico is supported with a series of short concrete walls, whose functional use was recognized during the 15 August pilgrimage in 2007, when these spaces have been used for confessions.” in http://architecturelab.net/2009/11/25/pastoral-centre-pope-john-paul-ii-hall-rijeka-croatia/

Pastoral Centre Pope John Paul II Hall, Rijeka - Croatia The Church of Our Lady of Trsat is one of the most important pilgrimage sites in Croatia. According to the legend, angels transferred the Nazareth Tabernacle of the Holy Family to Trsat on 10 May 1291 where it remained until 1294 when angels transferred it to Loreto, Italy. The first church was built at the end of the 13th century, and in the 15th century a new church and the Franciscan monastery were constructed. It was enlarged and re-constructed several times since. The idea to ad a Great Hall building to the complex is connected with the Pope’s visit to Rijeka. At the beginning of June 2003 Pope John Paul II has arrived in Croatia for the third time. Being only the second Pope to visit Croatia (the first, Alexander III has been shipwrecked in 12th century), his visits had a broader social significance. During his stay in Rijeka he has visited the Trsat church for a private prayer, and has on that occasion blessed the construction of the Monastery’s new building that would serve the pilgrims and house cultural activities of the monastery. The new building is situated by the eastern wall, where were previously located service buildings. With this reconstruction a new major entrance for the pilgrims has been created at that part, and in order to accommodate the pedestrian flow the whole wall has been recessed creating a new public walk on the outside. The new construction consists of two elements: a generic volume of the hall and a columned portico that is creating a new public square within the monastery. The Hall is cladded in a single terracotta-brick surface with a pixelized structure created by the changing gap between the elements, bringing the light in the hall. The portico is supported with a series of short concrete walls, whose functional use was recognized during the 15 August pilgrimage in 2007, when these spaces have been used for confessions. Credits: Authors: Saša Randić, Idis Turato - Randić-Turato Architects Client: Franciscan monastery Trsat Collaborators: Sinisa Glusica, Gordan Resan, Iva Cuzela-Bilac, Ana Stanicic (Technical Architects) Construction: Aljosa Travas (2008) Imágenes gentileza > Randić-Turato Architects / Fotógrafo > Robert Leš IN http://www.noticiasarquitectura.info/especiales/pastoral-centre.htm

Aqui revelo a Igreja de Caxinas que tem como referencia os barcos dos pescadores de Caxinas. in http://pt.wikipedia.org/wiki/Caxinas LINKS: carioca-carioca.blogspot.com/2008/07/caxinas-...

Sá Fernandes acha igreja de Troufa Real "medonha", Salgado defende criatividade do arquitecto 24.11.2009 - 17:07 Por Ana Henriques A igreja colorida em forma de caravela que o arquitecto Troufa Real desenhou para o Alto do Restelo não reúne consenso entre o executivo camarário de Lisboa. Enquanto o vereador do Espaço Publico, Sá Fernandes, considera o edifício "medonho", o seu colega responsável pela pasta do Urbanismo, Manuel Salgado, defende a criativudade do arquitecto e diz que não está disposto a mandar reanalisar o processo que levou ao licenciamento da obra. O facto de se tratar de um edifício isolado, de ter funções religiosas e de "ter sido proposto por uma comunidade", os paroquianos do Restelo, legitimam, para Manuel Salgado, a sua construção. O vereador do Urbanismo menoriza a polémica de que o projecto tem vindo a ser alvo: "O Centro Cultural de Belém [da sua autoria] também foi alvo de fortíssima contestação. Hoje está feito, e a contestação apagou-se", recorda. O autarca só admite a reanalisar o processo caso a Câmara de Lisboa venha a emitir uma deliberação nesse sentido, ou seja, se a maioria dos vereadores das diferentes forças poíticas ali representadas assim o entenderem. "Eu não faço aquela arquitectura, mas não a vou contestar", remata. in http://www.publico.clix.pt/Local/sa-fernandes-acha-igreja-de-troufa-real-medonha-salgado-defende-criatividade-do-arquitecto_1411221 http://publico.pt/1410434 VIDEO http://sic.sapo.pt/online/video/informacao/Nos%20Por%20Ca/2009/11/piroso-ou-genial-nova-igreja-comecou-hoje-a-ser-construida17-11-2009-21384.htm

Estou curioso em relação ao projecto que vai substituir este. Quem vai ser o arquitecto? Se vai ser o mesmo ou outro, amigo do Arq. Nuno Teotonio Pereira ou amigo da nova CML. Se o projecto for reapreciado era bom que fosse o mesmo arquitecto a reformular o projecto segundo a CML. Era o mais correcto. Tal como fizeram com Bruno Soares.

CDS-PP apresenta recomendação para igreja de Troufa Real ser reapreciada 24.11.2009 - 13:17 Por Ana Henriques O CDS-PP põe hoje à votação na Assembleia Municipal de Lisboa uma recomendação para a Câmara de Lisboa rever o projecto da igreja que Troufa Real projectou para o Restelo, e cuja construção começou na semana passada, zelando pelo cumprimento da legalidade, nomeadamente no que respeita à área de construção. Ao mesmo tempo, o PP quer que o projecto seja alvo de discussão pública, dado o impacto da construção em forma de barco, pintada em dourado, vermelho, verde e laranja, com uma torre de cem metros de altura. Uma página criada no Facebook contra este projecto tem neste momento 1284 fãs. A Câmara de Lisboa mantém-se em silêncio desde que a polémica estalou, há uma semana in http://www.publico.clix.pt/Local/cdspp-apresenta-recomendacao-para-igreja-de-troufa-real-ser-reapreciada_1411178 Planeamento e trepadeiras O debate começou bem, com Nuno Teotónio Pereira a apontar o mais importante: o enquadramento e o respeito pelo planeamento urbano. Ruben de Carvalho (www.expresso.pt) 8:00 Terça-feira, 24 de Nov de 2009 A polémica em torno da nova igreja da paróquia de São Francisco Xavier permite, desde logo, sublinhar a importância da questão da delegação de competências nas câmaras municipais, tema que a CDU largamente tem debatido. A verdade é que a maioria dos cidadãos ignora que a prática corrente é o colectivo municipal delegar no presidente (que por sua vez delega no vereador do Urbanismo) a aprovação de projectos, o que dá como consequência que a maioria dos vereadores (em particular os da oposição) só acaba por ter conhecimento do que se construirá na mesma altura que o público em geral: quando a obra começa! Desde as eleições de 2005 que em Lisboa a delegação de competências sofreu modificações importantes, criando condições para que a Câmara se pronuncie sobre muitas questões até então decididas nos gabinetes, assim assegurando uma transparência que permitiu, de resto, iniciar a correcção de conhecidos erros do passado. E refira-se que os princípios então adoptados, num quadro de composição político-partidária diverso, foram mantidos neste mandato, e mesmo alargados. Ora, como se sabe, o projecto do arquitecto Troufa Real foi aprovado, durante a presidência de Santana Lopes, pela sua vereadora do Urbanismo, Eduarda Napoleão. Em segundo lugar, a questão da apreciação estética dos projectos em sede de municípios é uma questão delicada e sensível. Embora as normas fixadas pelo DL 555/99 refiram a "apreciação da inserção urbana (...) na perspectiva formal e funcional, tendo em atenção o edificado existente, bem como o espaço público envolvente", a realidade é que existe uma concepção ampla da liberdade criativa arquitectónica. E se é certo que tal tem dado alguns resultados lamentáveis, visíveis por todo o país, é igualmente verdade que nos encontramos num campo onde a experiência histórica aconselha todo o respeito pela liberdade artística e a rejeição de preconceitos. Terceiro, o debate até começou bem, com Nuno Teotónio Pereira a apontar o mais importante: o enquadramento e o respeito pelo planeamento urbano - que, felizmente, neste caso existe. "O projecto - escreve o 'Público' a propósito da sua tomada de posição - está completamente desenquadrado do conjunto urbano (do Restelo) que (Teotónio Pereira) planeou juntamente com Nuno Portas nos anos 70 e, se for por diante, vai descaracterizar toda a encosta que se estende até ao rio". Aqui, de facto, reside o essencial: é a montante, é no planeamento e na definição de normas claras que a administração municipal é chamada a intervir e a assegurar o interesse público e a qualidade da cidade. E depois respeitá-lo. O que é manifestamente duvidoso que aqui tenha acontecido. Quanto ao projecto propriamente dito, esperemos que o Patriarcado não haja esquecido o desabafo de Frank Lloyd Wright, "os médicos podem sepultar os seus erros, mas o arquitecto, depois, só pode aconselhar o seu cliente a plantar trepadeiras"... Ruben de Carvalho Texto publicado na edição do Expresso de 21 de Novembro de 2009 in http://aeiou.expresso.pt/gen.pl?p=stories&op=view&fokey=ex.stories/548478

Como é o Interior da Igreja?

Dai só 15% dos membros votarem nas eleições. A culpa da desgraça dos arquitectos é dos próprios arquitectos. Se estão mal e não tem condições de trabalho que arranjem outro trabalho. E encolhemos os ombros. Li o mail e fiquei de tal maneira assustado que fui pagar as cotas no dia seguinte. A Ordem dos Arquitecto devia defender-nos e não pressionar-nos a pagar com cobranças coercivas. Não concordo com a existência do membro honorário que não paga cotas o que me deixa desconfiado acerca deste título. Gostaria de saber quem vão ser os futuros membros honorários alem do Siza Vieira. E seria escandaloso se fossem os arquitectos com mais projectos em Portugal. Vejo este encolher de ombros de alguns colegas com alguma preocupação. Se fosse fácil mudar de atelier estaríamos todos felizes. Ou mudar de pais levando família toda atrás. Parece fácil falar mas como se torna realidade mudar de vida? Estão mal. Então que mudem de vida. Se seguirmos esta maneira de pensar então questionamos sobre Portugal. Alguns deverão dizer. Nem estamos assim tão mal e quem estiver mal mude de pais, emigre. E o pais fica na mesma durante mais uns séculos. Um dos assuntos que este arquitecto não abordou é a postura da Ordem na Sociedade. Numa altura em que se fala das Obras Publicas e na relação que elas têm na economia e na sociedade a Ordem devia ter uma participação mais activa como a Ordem dos Engenheiros. Ainda há uns meses houve um debate sobre a Reabilitação e não houve um representante da OA no debate. Será normal? Não encolham os ombros. Existe um problema. Por alguma razão o Marinho Pinto está na Ordem dos Advogados, mais tarde ou mais cedo vai aparecer um Marinho Pinto na Ordem dos Arquitectos e depois não fiquem admirados. PS - Na minha opinião gostava de ter um Bastonário como o da Ordem dos Engenheiros.

Uma arquitectura escandalosa A igreja em forma de barco desenhada para o Alto do Restelo, em Lisboa, começou esta semana a ser construída. E a polémica ganhou fôlego. Pedimos ao nosso crítico de arquitectura Jorge Figueira que olhasse para a obra de Troufa Real A arquitectura volta a suscitar polémica em Lisboa. A igreja da paróquia de S. Francisco Xavier, do arquitecto Troufa Real, é contestada pelas razões habituais: a altura - tem uma torre de cem metros; as cores - dourado, laranja, verde e vermelho; e as formas - o templo que imita uma "caravela num temporal". Troufa Real faz parte de uma geração de arquitectos que fez da oposição à arquitectura moderna, tida como anódina, a razão de ser dos seus projectos. Quando declara "Sou antimoderno", tenta replicar a obsessão com que outros anteriormente se declararam "modernos". A libertação dos "dogmas" da arquitectura moderna, tal como aconteceu com Pancho Guedes ou Luiz Cunha, passou pela actividade artística. Reivindicar para os arquitectos "a liberdade dos artistas", como escreveu Pancho, significou essencialmente a criação de uma arquitectura libertária, escandalosa e pueril. A Igreja de S. Francisco Xavier é assim, premeditadamente. Entretanto, a arquitectura moderna já não é o que era - quando existia - e, por isso, esta retórica de oposição é algo anacrónica, "anos 80". Mas é isso uma arquitectura escandalosa - e já estava tudo nas Amoreiras de Tomás Taveira: metáforas ligeiras; cores fortes; grande dimensão. A "imaginação" permite a confluência de temas; a "colagem" é a técnica que os resolve. A sobrecarga de imagens denota um horror ao vazio, que é o sítio do moderno. O confronto com a matriz centro-europeia da arquitectura moderna suscita na Igreja de S. Francisco Xavier o ressurgimento de narrativas imperiais para sul, a evocação dos Descobrimentos, as caravelas. Trata-se de um cruzamento geográfico complexo: chegar a África através de Las Vegas. A propósito do desenho da torre, segundo o PÚBLICO (20/11/2009), Troufa Real diz já não se reconhecer na referência ao manuelino do projecto apresentado e vai agora inspirar-se no quadro As Tentações de Santo Antão, de Bosch, e em "José Saramago". É importante e enigmático este "José Saramago". Segundo Troufa Real, a nave da igreja imita uma "caravela num temporal, toda dobrada"; a casa do pároco é "uma referência à casa portuguesa do arquitecto Raul Lino"; o centro social "será uma réplica das antigas fortalezas portuguesa"; as cores são uma referência à Índia, para onde S. Francisco de Xavier viajou. Gaudí em saldos É interessante notar que este é exactamente o tipo de linguagem dos arquitectos de centros comerciais: a criação de narrativas que permitem desenvolver e "assinar" as formas. O mais escandaloso na igreja, mais do que as cores ou os cem metros, é que é feita com uma linguagem de centro comercial. Troufa Real passa do manuelino para Bosch como, digamos, se pode passar de uma praça de alimentação Velasquez para uma galeria gótica. Tal como qualquer centro comercial que se preze, este é um projecto megalómano: não tem o maior número de lojas da Península Ibérica, mas tem a torre mais alta das redondezas. Parece sofrer de gigantismo. Quer ser iconográfica, mas onde na arquitectura contemporânea a delicadeza da pele e o trato high tech são essenciais a igreja é rudemente pop e inconveniente. Como um centro comercial. Se é um Gaudí, é um Gaudí em saldos; não tanto a Sagrada Família, mas mais uma desenraizada, desengraçada família. Talvez esteja aí, afinal, a sua contemporaneidade. Porque convém dizer: há edifícios que ontem eram mamarrachos e que hoje são obras-primas. Em 1972, o Diário Popular classificou o "Franjinhas", de Teotónio Pereira e Braula Reis, como um "mamarracho" e lançou uma caça às bruxas. O "Franjinhas" é evidentemente uma obra belíssima da arquitectura portuguesa. Também as Amoreiras iriam destruir a silhueta de Lisboa; não aconteceu tal coisa. O Centro Cultural de Belém arrasaria os Jerónimos; ainda estamos para ver como. Em geral, os verdadeiros mamarrachos passam despercebidos, não geram polémica. A polémica à volta de um edifício significa que não é um mamarracho. Um mamarracho autêntico usa sempre uma face oculta, é mais sub-reptício. Quando se dá por ele, é tarde de mais. A propósito da polémica, é natural e corajoso que Nuno Teotónio Pereira se tenha referido a este edifício como uma "aberração" (PÚBLICO, 19/11/2009). Na Igreja do Sagrado Coração de Jesus, Teotónio Pereira, Nuno Portas e Vieira de Almeida conseguiram um requintado equilíbrio, uma quase impossível paz com materiais e sabedoria modernas. Este edifício não vislumbra sequer tal ordem e coerência. Se trocarmos "aberração" por "grotesco", estamos lá. Deve-se acrescentar ainda que as obras recentes de Troufa Real no Parque das Nações não são felizes. O Edifício Écran é uma estrutura banal com faixas coloridas. Acredita-se que na Igreja de S. Francisco Xavier, sem os compromissos que existem num edifício de habitação, Troufa Real possa estar mais perto do seu antimodernismo. De resto, esta é uma arquitectura populista que não é popular e, no seu anacronismo, chega em contraciclo. É, várias vezes, politicamente incorrecta. No nosso tempo, a autenticidade e a sustentabilidade são palavras de ordem. A Igreja de S. Francisco Xavier tem pouco de sustentável, como se compreende; e o autêntico escapa-lhe totalmente. O Fórum Cidadania diz até que se trata de um "empreendimento digno de Ceaucescu". Duvido que Ceaucescu entrasse com dinheiro para a construção de um edifício fragmentado como um puzzle irresolúvel, com cornucópias como ondas gigantes, e com um superminarete como torre de uma igreja católica. A Igreja de S. Francisco Xavier é talvez o fecho de uma geração que teve em Tomás Taveira o expoente máximo. É uma arquitectura escandalosa: cenográfica, narrativa, literal, sem bom gosto. Na prática é uma súmula de faux pas: o dourado; o minarete católico; as cores em força; o neoportuguês suave. Sem elegância, nem subtileza, nem harmonia. Mas também: sem compromissos. Não há nada que se aproveite; e isso é muito atractivo. in http://jornal.publico.clix.pt/noticia/22-11-2009/uma-arquitectura-escandalosa-18261663.htm Troufa Real justifica igreja (a)berrante com o queijo limiano por Luís Leal Miranda, Publicado em 21 de Novembro de 2009 À polémica da nova igreja do Restelo o arquitecto responde com uma espécie de sentido de humor A igreja-caravela que vai nascer no Restelo Escrever "edifício mais feio de Lisboa" no Google e carregar na tecla Enter. O primeiro resultado é um fórum de arquitectura (www.skyscrapercity.com) onde se listam os maiores erros arquitectónicos da capital. Para encontrar um edifício do arquitecto Troufa Real bastam dez posts. Está lá o prédio de habitação que faz esquina com a Rua Dona Estefânia e a Avenida Duque de Ávila. Dentro de poucos anos, e a avaliar pelas reacções ao projecto da nova igreja do Restelo, Lisboa vai ter mais um item nesta categoria. Ao telefone a partir de Angola, José Deodorato Troufa Real, antigo professor da Faculdade de Arquitectura, comenta assim a polémica: "É por estas razões que o queijo Limiano é tão apreciado." O comentário é propositadamente absurdo, deslocado da realidade e surreal - mas ironicamente coerente com os projectos arquitectónicos que tem vindo a assinar. "Sou um artista e não permito que a minha criatividade seja censurada por ninguém", completou. A igreja desenhada para o Alto do Restelo, destinada a cobrir as necessidades da paróquia de São Francisco Xavier, já foi descrita como "bolo de noiva", "carro alegórico" e "palácio da Barbie" por cidadãos indignados, em blogues e fóruns. O arquitecto Nuno Teotónio Pereira fala em "aberração" e pede que a Câmara de Lisboa pare a obra. Para Diogo Lino Pimentel, arquitecto do patriarcado encarregado de analisar as novas igrejas, o projecto de Troufa Real "dá muito nas vistas". Reconstruir angola "Estou há sete anos em Angola e nunca ninguém quis saber de mim. Agora, por causa de uma igreja andam todos a querer falar", atira Troufa Real durante o telefonema que interrompeu um passeio. O arquitecto português que em 1996 sugeriu a criação de uma nova capital em Angola, "Angólia", está naquele país a liderar uma série de projectos de renovação do centro de Luanda. Entre eles está um edifício de 32 andares. "Isto está muito desenvolvido, que é que você pensa?!", comenta quando sugerimos uma entrevista para um telefone fixo, depois de o arquitecto se mostrar intimidado com a factura do roaming. "Cabines? Em Luanda já não há disso!" A opção videoconferência foi lançada por Troufa Real, que rapidamente voltou atrás na ideia, temendo "o software pirata que se usa em Portugal". Mais pormenores só para os jornalistas que possam viajar até Luanda para falar em pessoa com o responsável por projectos como o Templo Shiva de Santo António dos Cavaleiros. Preços e horários de voo também os tem na ponta da língua. Justificações para a igreja de cinco cores com um minarete de 100 metros de altura, essas ficam reduzidas à frase "é por estas razões que o queijo Limiano é tão apreciado". in http://www.ionline.pt/conteudo/34084-troufa-real-justifica-igreja-aberrante-com-o-queijo-limiano

World's Most Expensive Homes Inside The World's First Billion-Dollar Home Matt Woolsey, 04.30.08, 6:00 PM ET In Pictures: Inside The World's First Billion-Dollar Home While visiting New York in 2005, Nita Ambani was in the spa at the Mandarin Oriental New York, overlooking Central Park. The contemporary Asian interiors struck her just so, and prompted her to inquire about the designer. Nita Ambani was no ordinary tourist. She is married to Mukesh Ambani, head of Mumbai, India-based petrochemical giant Reliance Industries, and the fifth richest man in the world. ( Lakshmi Mittal, ranked fourth, is an Indian citizen, but a resident of the U.K.) Forbes estimated Ambani's net worth at $43 billion in March. Reliance Industries was founded by Mukesh's father, Dhirubhai Ambani, in 1966, and is India's most valuable firm by market capitalization. The couple, who have three children, currently live in a 22-story Mumbai tower that the family has spent years remodeling to meet its needs. Like many families with the means to do so, the Ambanis wanted to build a custom home. They consulted with architecture firms Perkins + Will and Hirsch Bedner Associates, the designers behind the Mandarin Oriental, based in Dallas and Los Angeles, respectively. Plans were then drawn up for what will be the world's largest and most expensive home: a 27-story skyscraper in downtown Mumbai with a cost nearing $2 billion, says Thomas Johnson, director of marketing at Hirsch Bedner Associates. The architects and designers are creating as they go, altering floor plans, design elements and concepts as the building is constructed. The only remotely comparable high-rise property currently on the market is the $70 million triplex penthouse at the Pierre Hotel in New York, designed to resemble a French chateau, and climbing 525 feet in the air. When the Ambani residence is finished in January, completing a four-year process, it will be 550 feet high with 400,000 square feet of interior space. The home will cost more than a hotel or high-rise of similar size because of its custom measurements and fittings: A hotel or condominium has a common layout, replicated on every floor, and uses the same materials throughout the building (such as door handles, floors, lamps and window treatments). The Ambani home, called Antilla, differs in that no two floors are alike in either plans or materials used. At the request of Nita Ambani, say the designers, if a metal, wood or crystal is part of the ninth-floor design, it shouldn't be used on the eleventh floor, for example. The idea is to blend styles and architectural elements so spaces give the feel of consistency, but without repetition. Antilla's shape is based on Vaastu, an Indian tradition much like Feng Shui that is said to move energy beneficially through the building by strategically placing materials, rooms and objects. Pricey Pad Atop six stories of parking lots, Antilla's living quarters begin at a lobby with nine elevators, as well as several storage rooms and lounges. Down dual stairways with silver-covered railings is a large ballroom with 80% of its ceiling covered in crystal chandeliers. It features a retractable showcase for pieces of art, a mount of LCD monitors and embedded speakers, as well as stages for entertainment. The hall opens to an indoor/outdoor bar, green rooms, powder rooms and allows access to a nearby "entourage room" for security guards and assistants to relax. Ambani plans to occasionally use the residence for corporate entertainment, and the family wants the look and feel of the home's interior to be distinctly Indian; 85% of the materials and labor will come from outside the U.S., most of it from India. What do you think of Ambami's home? Weigh in. Add your thoughts in the Reader Comments section below. Where possible, the designers say, whether it's for the silver railings, crystal chandeliers, woven area rugs or steel support beams, the Ambanis are using Indian companies, contractors, craftsmen and materials firms. Elements of Indian culture juxtapose newer designs. For example, the sinks in a lounge extending off the entertainment level, which features a movie theater and wine room, are shaped like ginkgo leaves (native to India) with the stem extending to the faucet to guide the water into the basin. On the health level, local plants decorate the outdoor patio near the swimming pool and yoga studio. The floor also features an ice room where residents and guests can escape the Mumbai heat to a small, cooled chamber dusted by man-made snow flurries. For more temperate days, the family will enjoy a four-story open garden. In profile, the rebar-enforced beams form a "W" shape that supports the upper two-thirds of the building while creating an open-air atrium of gardens, flowers and lawns. Gardens, whether hanging hydroponic plants, or fixed trees, are a critical part of the building's exterior adornment but also serve a purpose: The plants act as an energy-saving device by absorbing sunlight, thus deflecting it from the living spaces and making it easier to keep the interior cool in summer and warm in winter. An internal core space on the garden level contains entertaining rooms and balconies that clear the tree line and offer views of downtown Mumbai. The top floors of entertaining space, where Ambani plans to host business guests (or just relax) offer panoramic views of the Arabian Sea. in http://www.forbes.com/2008/04/30/home-india-billion-forbeslife-cx_mw_0430realestate_slide_6.html?thisSpeed=20000

Schopfer Yachts Announces Infinitas June 10th, 2009 The Infintas yacht is the second design launch of Schöpfer Yachts and is just as impressive as its first one, the Oculus Superyacht. The new 300-foot (91.5 meter) Infintas superyacht has been designed by E. Kevin Schopfer with Sparkman Stephens, Naval Architects. While the Oculus was inspired by an oceanic fish, the Infintas draws inspiration from the infinity symbol, which is highlighted within the yacht’s elevation. The two major features of the yacht asserted by this closed loop infinity symbol are achieved by carving out stern and mid section elliptical deck constructs. A central structural “spine” holds the loop together allowing the yacht’s superstructure to seamlessly flow within itself. The added benefit of “infinity” is the realignment of traditional functional areas. Within this realignment, the main deck living room, and dining room are detached. The dining room moves forward and is separated from the living room by a massive pool deck. This new deck location allows for the first time, direct access to dining room and kitchen for expanded activities, in combination with the living room/salon. There are three methods to traverse the pool deck. First is a direct outside bridge / walkway which bisects the pool itself. This walkway has underwater openings in its support system, allowing swimmers to dive from one side to another. The pool has the option of being covered for larger venue needs. The second method of crossing the pool deck is an overhead sky bridge which connects to the main stairs and elevator. The “sky” bridge is clear glass floor and ceiling allowing natural light to penetrate the pool below. The third method is through a lower level lounge which features glass portals into the pool. The main level contains the two aforementioned decks, living room, dining room, kitchen, storage, and bow deck (with helicopter pad). The interior design of the space, and others, reflects an intense minimalist palette with a dash of attitude. The main salon also features generous 12 foot ceiling height and fully glazed walls creating an island within the yacht. The second level up is reserved for a series of guest suites and secondary bow deck. The owner’s suite occupies the third level with “sky bridge,” pilot house, and upper deck. All decks below are currently designated crew quarters, storage and mechanical, engine room activities. Infinitas is designed to accommodate 12 guests and crew. in http://www.luxuo.com/yachting/schopfer-yachts-infinitas-superyacht.html via http://www.etoday.ru/2009/07/jaxta-infinitas.php EXTERIORES PORMENOR INTERIORES

Garden and Sea House in Japan by Takao Shiotsuka Atelier The site faces the sea and has deep depth, it slopes toward the sea by around 2 meters. The architects arranged the house in the center of the site. The shape of the house is like a wedge spread towards the sea. The white gravel acts as an interior space, bringing the outdoors inside. Garden and Sea, by Takao Shiotsuka Atelier Thursday, October 30th, 2008 IN http://www.dailyicon.net/2008/10/garden-and-sea-house-in-japan-by-takao-shiotsuka-atelier/ ESQUEMAS EXTERIORES INTERIORES

Fragmented Views—Dutch Embassy Berlin The client demanded a solitary building, integrating requirements of conventional civil service security with Dutch openness. With glimpses of the river Spree, The Television Tower (’Fernsehturm’), a park and the wall of embassy residences, part of the building is described as a ‘diagonal void’. Embassy of the Netherlands, Berlin, Germany. By Rem Koolhaas/OMA Saturday, July 26th, 2008 IN http://www.dailyicon.net/2008/07/fragmented-views%e2%80%94dutch-embassy-berlin/ EXTERIORES INTERIORES

UN Studio Teatro Ágora Lelystad, Holanda O UN Studio é um gabinete internacional de arquitectura, situado em Amesterdão desde 1988, com uma vincada experiência nos campos de urbanismo, edifícios públicos e privados de utilidade pública em diferentes escala e níveis. O conceito base deste gabinete assenta em objectivos a longo prazo que pretendem definir e guiar a qualidade da sua performance no campo arquitectural. O design deste gabinete para o novo teatro em Lelystad, um espaço com uma área de 7000 m2, faz parte do plano para o centro desta cidade e desempenha um papel importante quer durante o dia, quer durante a noite. A concentração das actividades culturais e sociais neste novo quarteirão dará a Lelystad uma ampla face cultural. Neste contexto o design do teatro torna-o num importante ponto de orientação, formando um enquadramento arquitectónico frontal e directo. Vindo da estação central a torre do teatro acentua uma vista diagonal. Durante a noite o volume ilumina-se, permitindo uma rápida e fácil localização dos diferentes pontos de estacionamento. A pelo do edifício é composta por uma sobreposição multifacetada de superfícies, originadas por prefurações, que criam um efeito caleidoscópio. No seu interior o foyer vertical e a sua grande escadaria é desenhado e pensado como um elemento que esculpe o centro do volume do edifício, delineando claramente trajectórias e orientações para os diferentes teatros e as salas de congressos. Neste contexto o design do teatro torna-o num importante ponto de orientação, formando um enquadramento arquitectónico frontal e directo. Vindo da estação central a torre do teatro acentua uma vista diagonal. Durante a noite o volume ilumina-se, permitindo uma rápida e fácil localização dos diferentes pontos de estacionamento. A pelo do edifício é composta por uma sobreposição multifacetada de superfícies, originadas por perfurações, que criam um efeito caleidoscópio. No seu interior o foyer vertical e a sua grande escadaria é desenhado e pensado como um elemento que esculpe o centro do volume do edifício, delineando claramente trajectórias e orientações para os diferentes teatros e as salas de congressos. O programa integra um salão principal com capacidade para 750 cadeiras, um salão multi funcional com capacidade para 200 cadeiras, um café teatro e uma sala de congressos com 300 m2 para grandes eventos. O design transparente e flexível dos UN Studio liga os teatros e as salas de congressos localizados nos diferentes pisos, através de um foyer vertical que se espalha por todo o edifício. Durante o dia a forma do teatro tem um efeito escultural. O café tranquilo, aberto durante o dia permite vistas fabulosas da praça exterior. As paredes curvas pintadas de rosa vivo assemelham-se a magnificas fitas de seda e a sala de concertos vermelha com as suas superfícies peculiares são motivo de um olhar demorado. Os arquitectos projectaram um edifício peculiar com um efeito escultural durante o dia e com um impacto brilhante durante a noite. Arup Lighting foi a empresa escolhida para fazer a iluminação interior e exterior do novo teatro. Transição, movimento e metamorfose desempenham um papel importante neste conceito. As cores das luzes dos corredores mudam de acordo com a contagem decrescente para o início do espectáculo. Uma hora antes o espaço brilha com uma luz amarela. Pouco antes do espectáculo começar o local enche-se de uma luz mais intensa. Um espectáculo impressionante e um convite para entrar no auditório. Durante o dia o espaço triangular do telhado permite a entrada de luz no foyer, altura em que o teatro é usado para convenções e apresentações. Durante a noite uma luz exterior integrada na fachada permite um exemplo perfeito do “brilho de dentro”. Edição Construlink.com Arq. Tânia Magda Santos in http://www.construlink.com/Homepage/verDestaqueArquitectura.php?id=47 DESENHOS FOTOGRAFIAS GERAIS PORMENORES

Deixo aqui um site com textos relacionados com arquitectura e design. http://artecapital.net/arq_des.php