A noite dos Oscares

[Ivo Sales Costa]

Ora bem, vem na sequência de algo que publiquei ontem no Aspirina e acho que em jeito de antevisão pode ser uma discussão interessante por aqui.
Como há uma enorme subjectividade nas escolhas que dizem respeito aos actores e realização, apresento apenas o meu ponto de vista sobre as nomeações para melhor filme, ora digam também de vossa justiça!

Atonement

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/atonement.jpg

A adaptação de Joe Wright ao romance de Ian McEwan com o mesmo nome não é um filme arrebatador, e confirma, salvo meia dúzia de excepções o velho dito de Hollywood, é que raras vezes um remake supera a versão original, e poucas vezes uma adaptação consagra a obra escrita que a precede.
Atonement é filme de magnifica banda sonora e sustentado pelas interpretações de Keira Knightley e James McAvoy. Knightley brilhante e McAvoy a dar seguimento a uma carreira inteligente e que após The Last King of Scotland o confirma agora como um dos actores emergentes de uma nova geração, da qual Knightley, mais blockbuster, também faz parte.
A cinematografia, acompanhada pelas verdadeiras sinfonias de batimento de tecla de máquina de escrever que nos guardam o segredo que o final tem para mostrar, confunde-se não raras vezes com Pride and Prejudice, também de Wright, o que confunde o resultado de um grande filme, com uma forma de fazer cinema. Não deixa de se sentir uma mão cheia de Deja Vús.

Michael Clayton

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/4703882138.jpg

Raras vezes um filme de moralidade americana resultou em tamanha aclamação. E Michael Clayton, Clooney e Tony Gilroy merecem os elogios por completo.
Clooney, no papel do advogado underdog, anula o factor que em tempos o excluía das avaliações criticas, é que apesar de bem parecido, Clayton é um homem acabado em si mesmo com total incapacidade em aceitar a trama que o rodeia, pessoal e profissionalmente, que se balança entre a fatalidade de enfrentar o mundo real e a arbitrariedade de uma mesa de jogo.
Michael Clayton é hoje um filme mais fácil do que o seria há 10 anos atrás, e Clooney torna o exercício de cinema mais fácil à medida em que Clayton se revela e com ele o background monopolista que o envolve. A ele e ao brilhante argumento que se mostra de trás para a frente e de novo de volta ao principio, sem recorrer a golpes de protagonismo ou maior afirmação.

Juno

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/2584.jpg

Quando no ano passado Little Miss Sunshine reservou assento entre as nomeações para filme do ano poucos acreditariam que uma fita do mesmo género voltasse a chegar à noite de gloria do cinema em tão curto espaço de tempo. Mas não é essa a glória de Juno.
Juno é improvável na sua “inocência adolescente” e não perde valor à medida que se vai revelando tão humano quanto genuinamente doce e pateta. A história de uma grávida adolescente a quem a dureza da maternidade precoce não altera a forma de estar e se relacionar com aqueles que, fruto das circunstâncias, surgem a seu lado, é contrabalançada com o altruísmo de quem se recusa a interromper a gravidez e, no inicio do atribulado processo, decide dar o seu bebé a uma adopção seleccionada.
E se o voto do sentimentalismo valesse, Juno arrecadava o ouro no Kodak Theatre.

No Country for Old Man

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/23.jpg

No Country for Old Man é o tipico filme que surpreende pelo elenco que o torna categórico. É assinado por Joel e Ethan (!) Cohen.
Com papelaços de Javier Bardem e Josh Brolin, No Country for Old Man torna-se obsessivo pelo silêncio ao mesmo tempo que se revela cada vez mais cru na fotografia e violento na acção apesar de nunca esconder um provincianismo texano-sulista ilustrado por um homem rude que se julga capaz de guardar consigo uma fortuna de um negócio narcótico que correu mal, ao mesmo tempo em que é perseguído por um dos melhores assassinos da história do cinema.
Bardem, na sua performance americana, engana-nos por completo. Torna impossível qualquer hipótese de identificação com o tipo que fez Mar Adentro e com isso alcança uma identidade magnifica. O diálogo com o dono da loja de conveniência é, por si só, um dos melhores pedaços de filme dos últimos anos.

There Will Be Blood

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/therewillbeblood1.jpg

There Will Be Blood é o filme do ano. E com a concorrência de No Country for Old Man e Michael Clayton o feito torna-se ainda mais espectacular. Não só é assim, como ainda vence com facilidade.
Daniel Day-Lewis foi descrito recentemente por Nuno Markl como o homem com a gestão de carreira mais inteligente da história do cinema. E não há meio de contrariar a ideia. Se There Will Be Blood é filme de excelência na direcção e realização deve-o, em partes iguais, a Paul Thomas Anderson e Daniel Day-Lewis.
A ascensão de um senhor do petróleo e a sua obsessão pela competitividade é vista a par do contrapeso cénico protagonizado por Paul Dano, um falso moralista religioso que procura a todo o custo afirmar a sua religiosidade sobre a ganância de Day-Lewis.
Mais do que um filme sobre a origem da corrida ao ouro negro e o seguidismo religioso, There Will Be Blood é uma obra prima sobre a escassez de materialismo. É assumpção pessoal a todo o custo, ganância e obsessões monstruosas que culminam em cena notável, com os dois homens que fizeram valer a história durante um par de horas a consumiram-se mutuamente, muito depois de, cada um a seu jeito, ter consumido o que deles restava. E se Daniel Plainview se revela cada vez mais egoísta e desumano numa sinceridade desarmante, Eli perde a máscara, reconhece-se e assim não deixa de se assumir fiel à sua falsidade no culminar de uma das mais bem contadas histórias da história do cinema moderno.


Penso que Juno ainda não estreou por cá, de resto já se encontra tudo em exibição. Pessoalmente considero este ano como um dos mais ricos em termos de qualidade das escolhas, qualquer uma das fitas poderá vencer a respectiva categoria. Voto em There Will Be Blood porque consegue ser melhor, bem melhor, que a concorrência, e é concorrência de peso!

[Ivo Sales Costa]

Ora bem, vem na sequência de algo que publiquei ontem no Aspirina e acho que em jeito de antevisão pode ser uma discussão interessante por aqui.
Como há uma enorme subjectividade nas escolhas que dizem respeito aos actores e realização, apresento apenas o meu ponto de vista sobre as nomeações para melhor filme, ora digam também de vossa justiça!

Atonement

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/atonement.jpg

A adaptação de Joe Wright ao romance de Ian McEwan com o mesmo nome não é um filme arrebatador, e confirma, salvo meia dúzia de excepções o velho dito de Hollywood, é que raras vezes um remake supera a versão original, e poucas vezes uma adaptação consagra a obra escrita que a precede.
Atonement é filme de magnifica banda sonora e sustentado pelas interpretações de Keira Knightley e James McAvoy. Knightley brilhante e McAvoy a dar seguimento a uma carreira inteligente e que após The Last King of Scotland o confirma agora como um dos actores emergentes de uma nova geração, da qual Knightley, mais blockbuster, também faz parte.
A cinematografia, acompanhada pelas verdadeiras sinfonias de batimento de tecla de máquina de escrever que nos guardam o segredo que o final tem para mostrar, confunde-se não raras vezes com Pride and Prejudice, também de Wright, o que confunde o resultado de um grande filme, com uma forma de fazer cinema. Não deixa de se sentir uma mão cheia de Deja Vús.

Michael Clayton

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/4703882138.jpg

Raras vezes um filme de moralidade americana resultou em tamanha aclamação. E Michael Clayton, Clooney e Tony Gilroy merecem os elogios por completo.
Clooney, no papel do advogado underdog, anula o factor que em tempos o excluía das avaliações criticas, é que apesar de bem parecido, Clayton é um homem acabado em si mesmo com total incapacidade em aceitar a trama que o rodeia, pessoal e profissionalmente, que se balança entre a fatalidade de enfrentar o mundo real e a arbitrariedade de uma mesa de jogo.
Michael Clayton é hoje um filme mais fácil do que o seria há 10 anos atrás, e Clooney torna o exercício de cinema mais fácil à medida em que Clayton se revela e com ele o background monopolista que o envolve. A ele e ao brilhante argumento que se mostra de trás para a frente e de novo de volta ao principio, sem recorrer a golpes de protagonismo ou maior afirmação.

Juno

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/2584.jpg

Quando no ano passado Little Miss Sunshine reservou assento entre as nomeações para filme do ano poucos acreditariam que uma fita do mesmo género voltasse a chegar à noite de gloria do cinema em tão curto espaço de tempo. Mas não é essa a glória de Juno.
Juno é improvável na sua “inocência adolescente” e não perde valor à medida que se vai revelando tão humano quanto genuinamente doce e pateta. A história de uma grávida adolescente a quem a dureza da maternidade precoce não altera a forma de estar e se relacionar com aqueles que, fruto das circunstâncias, surgem a seu lado, é contrabalançada com o altruísmo de quem se recusa a interromper a gravidez e, no inicio do atribulado processo, decide dar o seu bebé a uma adopção seleccionada.
E se o voto do sentimentalismo valesse, Juno arrecadava o ouro no Kodak Theatre.

No Country for Old Man

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/23.jpg

No Country for Old Man é o tipico filme que surpreende pelo elenco que o torna categórico. É assinado por Joel e Ethan (!) Cohen.
Com papelaços de Javier Bardem e Josh Brolin, No Country for Old Man torna-se obsessivo pelo silêncio ao mesmo tempo que se revela cada vez mais cru na fotografia e violento na acção apesar de nunca esconder um provincianismo texano-sulista ilustrado por um homem rude que se julga capaz de guardar consigo uma fortuna de um negócio narcótico que correu mal, ao mesmo tempo em que é perseguído por um dos melhores assassinos da história do cinema.
Bardem, na sua performance americana, engana-nos por completo. Torna impossível qualquer hipótese de identificação com o tipo que fez Mar Adentro e com isso alcança uma identidade magnifica. O diálogo com o dono da loja de conveniência é, por si só, um dos melhores pedaços de filme dos últimos anos.

There Will Be Blood

http-~~-//aspirinalight.com/wp-content/uploads/therewillbeblood1.jpg

There Will Be Blood é o filme do ano. E com a concorrência de No Country for Old Man e Michael Clayton o feito torna-se ainda mais espectacular. Não só é assim, como ainda vence com facilidade.
Daniel Day-Lewis foi descrito recentemente por Nuno Markl como o homem com a gestão de carreira mais inteligente da história do cinema. E não há meio de contrariar a ideia. Se There Will Be Blood é filme de excelência na direcção e realização deve-o, em partes iguais, a Paul Thomas Anderson e Daniel Day-Lewis.
A ascensão de um senhor do petróleo e a sua obsessão pela competitividade é vista a par do contrapeso cénico protagonizado por Paul Dano, um falso moralista religioso que procura a todo o custo afirmar a sua religiosidade sobre a ganância de Day-Lewis.
Mais do que um filme sobre a origem da corrida ao ouro negro e o seguidismo religioso, There Will Be Blood é uma obra prima sobre a escassez de materialismo. É assumpção pessoal a todo o custo, ganância e obsessões monstruosas que culminam em cena notável, com os dois homens que fizeram valer a história durante um par de horas a consumiram-se mutuamente, muito depois de, cada um a seu jeito, ter consumido o que deles restava. E se Daniel Plainview se revela cada vez mais egoísta e desumano numa sinceridade desarmante, Eli perde a máscara, reconhece-se e assim não deixa de se assumir fiel à sua falsidade no culminar de uma das mais bem contadas histórias da história do cinema moderno.


Penso que Juno ainda não estreou por cá, de resto já se encontra tudo em exibição. Pessoalmente considero este ano como um dos mais ricos em termos de qualidade das escolhas, qualquer uma das fitas poderá vencer a respectiva categoria. Voto em There Will Be Blood porque consegue ser melhor, bem melhor, que a concorrência, e é concorrência de peso!

[JAG]

Eu nunca fui grande apoiador dos Oscares, pelo simples facto de que nunca são escolhidos os melhores filmes, mas sim os filmes que dão mais dinheiro a Hollywood... e acho que isso é mais que obvio...

Pois quando vejo o Munique a não ganhar nada... vejo o King Kong a ganhar o premio de melhores efeitos especiais, entre outras coisas... e o Crash só ganhar os oscares 1 anos depois de sair, pois não havia mais nenhum para o lugar... é claro que só ganha quem da dinheiro...


Este ano... ainda não vi todos os filmes que estão nomiados... acho que o Atonement será um justo vencedor para todos os oscares nomiados, menos para Melhor Filme... Acho que os outros mercerão melhor essa categoria.

Mas "hoje" irá acontecer duas coisas, ou o Atonement será o grande vencedor da noite ou então será o fracaso da noite... Mas tudo indica que será o vencedor...

PS.: Se o Atonement não ganhar como melhor banda sonora e melhor fotografia, acho que a minha "teoria" irá confirmar-se novamente. E se os Transformers não ganharem os oscares para que estão nomiados (pelo o menos de Melhor Efeitos Especiais), tambem irá ajudar nessa confirmação...

[JAG]

Eu nunca fui grande apoiador dos Oscares, pelo simples facto de que nunca são escolhidos os melhores filmes, mas sim os filmes que dão mais dinheiro a Hollywood... e acho que isso é mais que obvio...

Pois quando vejo o Munique a não ganhar nada... vejo o King Kong a ganhar o premio de melhores efeitos especiais, entre outras coisas... e o Crash só ganhar os oscares 1 anos depois de sair, pois não havia mais nenhum para o lugar... é claro que só ganha quem da dinheiro...


Este ano... ainda não vi todos os filmes que estão nomiados... acho que o Atonement será um justo vencedor para todos os oscares nomiados, menos para Melhor Filme... Acho que os outros mercerão melhor essa categoria.

Mas "hoje" irá acontecer duas coisas, ou o Atonement será o grande vencedor da noite ou então será o fracaso da noite... Mas tudo indica que será o vencedor...

PS.: Se o Atonement não ganhar como melhor banda sonora e melhor fotografia, acho que a minha "teoria" irá confirmar-se novamente. E se os Transformers não ganharem os oscares para que estão nomiados (pelo o menos de Melhor Efeitos Especiais), tambem irá ajudar nessa confirmação...

[JAG]

Confirmou-se o Atonement pouco ganhou... pelo o menos ganho numa categoria mais que merecida, Melhor Banda Sonora Original.

Mas ver o Ultimato a ganhar Melhor Som e Efeitos Sonoros, prova que só quem da dinheiro a Academia é que leva Oscares, ao vencer os Transformers.

No que diz respeito ao Melhores Efeitos Especiais, ganhar a Bússola Dourada... faz-me pensar um pouco, pois não vi... mas mesmo assim pergunto se será realmente merecido.

O filme vencedor da noite, No Country for Old Men, apesar de não ter visto... acho que não será um filme assim tão bom, pelo o menos não esta na minha lista de filmes a serem visto... para já...

E ainda pergunto se o There Will Be Blood deveria mesmo ganhar a Melhor Fotografia...

[JAG]

Confirmou-se o Atonement pouco ganhou... pelo o menos ganho numa categoria mais que merecida, Melhor Banda Sonora Original.

Mas ver o Ultimato a ganhar Melhor Som e Efeitos Sonoros, prova que só quem da dinheiro a Academia é que leva Oscares, ao vencer os Transformers.

No que diz respeito ao Melhores Efeitos Especiais, ganhar a Bússola Dourada... faz-me pensar um pouco, pois não vi... mas mesmo assim pergunto se será realmente merecido.

O filme vencedor da noite, No Country for Old Men, apesar de não ter visto... acho que não será um filme assim tão bom, pelo o menos não esta na minha lista de filmes a serem visto... para já...

E ainda pergunto se o There Will Be Blood deveria mesmo ganhar a Melhor Fotografia...