Atenas | novo Museu da Acrópole | Bernard Tschumi

[3CPO]

Where Gods Yearn for Long-Lost Treasures

NO sane architect, one can assume, would want to invite comparisons between his building and the Parthenon. So it comes as little surprise that the New Acropolis Museum, which stands at the foot of one of the great achievements of human history, is a quiet work, especially by the standards of its flamboyant Swiss-born architect, Bernard Tschumi.



But in mastering his ego, Mr. Tschumi pulled off an impressive accomplishment: a building that is both an enlightening meditation on the Parthenon and a mesmerizing work in its own right. I can’t remember seeing a design that is so eloquent about another work of architecture.

When this museum in Athens opens next year, hundreds of marble sculptures from the old Acropolis museum alongside the Parthenon will finally reside in a place that can properly care for them. Missing, however, will be more than half of the surviving Parthenon sculptures, the Elgin Marbles, so called since they were carted off to London by Lord Elgin in the early 19th century.

Britain’s government maintains that they legally belong to the British Museum and insists that they will never be returned. The Greeks naturally argue that they belong in Athens.

Until now my sympathies tended to lie with the British. Most of the world’s great museum collections have some kind of dubious deals in their pasts. Why bother untangling thousands of years of imperialist history? Wise men avert their eyes and move on.



But by fusing sculpture, architecture and the ancient landscape into a forceful visual narrative, the New Acropolis Museum delivers a revelation that trumps the tired arguments and incessant flag waving by both sides. It’s impossible to stand in the top-floor galleries, in full view of the Parthenon’s ravaged, sun-bleached frame, without craving the marbles’ return.

The museum’s rhetorical power may surprise people who have followed the project over the last six years. Mr. Tschumi won the competition with a design that seemed chaste and austere by comparison with the flamboyant confabulations that are now common in contemporary museum design.

The museum had to respond to more than 100 lawsuits before construction could begin, including disputes over its location and whether the sculptures could be moved without putting them at risk. (Local preservationists are now fighting to block plans to demolish two landmark buildings — an Art Deco gem and a lesser neo-Classical structure — that block the sightlines from the museum to an ancient amphitheater at the base of the Acropolis.)

But the end result is a remarkably taut and subtle building. When I first glimpsed it on the approach from Dionysiou Areopagitou Street, a pedestrian avenue that leads from the Plaka cafe district, it seemed to fade into the dense grid of the city. Its facade, heavy bands of glass atop a concrete base punctured by narrow windows, seemed calm and unobtrusive.

Yet as I drew closer, the forms grew more precarious. To preserve the ruins of an ancient village that was discovered at the site during construction, the entire building has been raised on huge columns. A wildly overscale concrete canopy juts over the main entry plaza. Just above, the museum’s top floor seems to shift slightly, its corners cantilevering over the edge of the story below as if it is sliding off the top of the building.

This instability sets in motion a carefully paced narrative, guiding you through centuries of Greek history and allowing you to see the Parthenon with fresh eyes. An elliptical cutout in the plaza floor offers a view of the archaeological ruins below. From there you head into a low, dusky lobby and turn onto a vast ramp that leads to the main galleries.

Sunlight spills down through a concrete-and-glass grid several stories above; the floor of the ramp is a grid with fritted glass panels that allow additional glimpses of the subterranean ruins. As you walk upward, you pass a series of chiseled figures on gray marble pedestals before arriving at an Archaic limestone pediment at the top of the ramp.

The procession echoes the climb to the Parthenon, which culminates when you pause before the stark columns of the Propylaea, or entrance. Yet only as you turn the corner and enter the main gallery do you begin to grasp the significance of the journey. This vast space, now empty, will soon be filled with sculptures of gods and other mythological figures dating from the Mycenaean period to the early fifth century B.C. A fragment of a marble pediment that depicts Athena wrestling with giants — an example of the unrestrained, expressive style that preceded the controlled vigor of the High Classical period — will anchor the gallery’s far end. From there you loop around to more escalators and stairs, leading to a mezzanine restaurant and a small gallery that will house a balustrade from the Temple of Athens depicting the goddess flanked by winged Nikes.

The sequence brings to mind a 1940 essay by the Soviet filmmaker Sergei Eisenstein in which he described the Acropolis as one of the world’s most ancient films because of the way you experience it as you move through space. “It is hard to imagine a montage sequence for an architectural ensemble more subtly composed, shot by shot, than the one that our legs create by walking among the buildings,” he mused.

Like Eisenstein, Mr. Tschumi aims to create a montage of visual experiences. The roaming viewer stands in for the camera, collecting and reassembling these images along the way. Only when you reach your destination do they fuse into a coherent vision.

The sense of anticipation reaches its full pitch as you enter the museum’s top-floor galleries. They echo the layout of the Parthenon itself, with a colonnade set around a sacred inner temple chamber. The temple friezes will be mounted in an unbroken sequence along a central core so that you will be able to follow the narrative without interruption. The panels lost to antiquity will be left blank; those that remain in the British Museum will be reproduced in plaster yet covered by a diaphanous veil to make clear that they’re fakes. The entire floor is wrapped in glass so that you can gaze at the surrounding city.

The genius lies in how the room snaps disparate sculptural and architectural fragments into their proper context. You first enter the south side of the gallery, where the museum’s friezes and metopes will be seen against the chalky backdrop of the rooftops of Athens. As you turn a corner, the Parthenon comes into full view; the ancient temple hovers through huge windows to your right. The eastern facade of the Parthenon and the sculptures that once adorned it unite in your imagination, allowing you to picture the temple as it was in Periclean Athens. Eventually you descend through a sequence of smaller galleries, where the glories of the High Classical period gradually give way to Roman copies of Greek antiquities. The Parthenon fades from view.

It’s a magical experience. Rather than replicating or simply echoing the Classical past, Mr. Tschumi engages in a dialogue that reaches across centuries.

I carried these thoughts with me as I boarded an evening flight to London shortly after touring the museum. The next morning I walked from my hotel to the British Museum to visit the Elgin Marbles. Inside the long, narrow Duveen Gallery I felt an immediate twinge of pain. The marbles were stunning, but they looked homesick.

To give visitors some sense of where they were in the Parthenon, the curators have hung the friezes along two facing walls, with the pediments set at each end of the gallery. Even so, you read them as individual works of art, not as part of a composition.

A panel depicting the receding tail of one horse and the advancing head of another with an expanse of blank stone in between is breathtaking. But it’s hard to picture how it originally fit into the Parthenon. The lack of context is only reinforced by Lord Elgin’s decision two centuries ago to cut the works out of the huge blocks of stone into which they were originally carved, a cruel act of vandalism intended to make them easier to ship.

In dismantling the ruins of one of the glories of Western civilization, Lord Elgin robbed them of their meaning. The profound connection of the marbles to the civilization that produced them is lost.

Mr. Tschumi’s great accomplishment is to express this truth in architectural form. Without pomp or histrionics, his building makes the argument for the marbles’ return.

Fonte: New York Times

[JVS]

Grécia: Novo museu da Acrópole abre em Setembro

Atenas, 20 Fev (Lusa) - O novo museu da Acrópole, situado a cerca de 300 metros a sul da base do célebre rochedo, no centro histórico de Atenas, abre em Setembro, anunciou hoje o ministro da Cultura grego, Michalis Liapis.

"Dentro de um mês, devemos concluir a mudança de todas as peças do antigo museu", situado no rochedo, para podermos "em Setembro inaugurar o novo museu", disse o ministro durante uma visita às instalações.

Desde Outubro passado, o antigo museu encontra-se encerrado ao público para permitir a mudança das estátuas e blocos esculpidos para as novas instalações, uma operação muito complicada e delicada, segundo os especialistas.

Com uma área de 25 mil metros quadrados, o novo museu divide-se em três pisos e inclui no último uma sala onde foi reservado um lugar para acolher o friso oriental do Parténon, que se encontra actualmente no British Museum de Londres e cujo regresso ao país a Grécia reclama em vão há vários anos.

O ministro da Cultura grego reiterou que Atenas continua a trabalhar para concretizar "o objectivo nacional" que constitui o retorno dessa obra.

Apesar de inicialmente se prever a sua conclusão antes dos Jogos Olímpicos de 2004, o novo museu, todo transparente, concebido pelo arquitecto franco-suíço Bernard Tschumi, conheceu uma série de obstáculos burocráticos e técnicos antes da assinatura do contrato de construção, orçado em 129 milhões de euros.

Símbolo da civilização grega antiga, a Acrópole, datada do século V a.C., é um dos locais mais visitados do mundo.

ANC.

© 2008 LUSA - Agência de Notícias de Portugal, S.A.
2008-02-20 17:30:02

in RTP

[JVS]

Grécia: Novo museu da Acrópole abre em Setembro

Atenas, 20 Fev (Lusa) - O novo museu da Acrópole, situado a cerca de 300 metros a sul da base do célebre rochedo, no centro histórico de Atenas, abre em Setembro, anunciou hoje o ministro da Cultura grego, Michalis Liapis.

"Dentro de um mês, devemos concluir a mudança de todas as peças do antigo museu", situado no rochedo, para podermos "em Setembro inaugurar o novo museu", disse o ministro durante uma visita às instalações.

Desde Outubro passado, o antigo museu encontra-se encerrado ao público para permitir a mudança das estátuas e blocos esculpidos para as novas instalações, uma operação muito complicada e delicada, segundo os especialistas.

Com uma área de 25 mil metros quadrados, o novo museu divide-se em três pisos e inclui no último uma sala onde foi reservado um lugar para acolher o friso oriental do Parténon, que se encontra actualmente no British Museum de Londres e cujo regresso ao país a Grécia reclama em vão há vários anos.

O ministro da Cultura grego reiterou que Atenas continua a trabalhar para concretizar "o objectivo nacional" que constitui o retorno dessa obra.

Apesar de inicialmente se prever a sua conclusão antes dos Jogos Olímpicos de 2004, o novo museu, todo transparente, concebido pelo arquitecto franco-suíço Bernard Tschumi, conheceu uma série de obstáculos burocráticos e técnicos antes da assinatura do contrato de construção, orçado em 129 milhões de euros.

Símbolo da civilização grega antiga, a Acrópole, datada do século V a.C., é um dos locais mais visitados do mundo.

ANC.

© 2008 LUSA - Agência de Notícias de Portugal, S.A.
2008-02-20 17:30:02

in RTP

[JVS]

Novo Museu da Acrópole abre sob polémica

A inauguração oficial é esta noite mas ontem os jornalistas estrangeiros já puderam visitar o novo espaço museológico. Acompanhados pelo ministro da Cultura grego, o grande tema da visita foi o apelo ao Reino Unido para devolver as peças levadas para Londres há 207 anos.

Alexandra Carita

10:28 Sábado, 20 de Jun de 2009

"Nao podemos celebrar com toda a alegria este magnífico novo museu. Não podemos ilustrar em pleno o alcance artístico criado em Atenas durante o século V, porque quase metade das esculturas do Partenon foram levadas daqui há 207 anos para viver num exílio forçado a quatro mil quilómetros de distância", disse Antonis Samaras, ministro da Cultura grego durante a apresentação do novo Museu da Acrópole aos mais de 300 jornalistas estrangeiros acreditados para o evento.

A polémica tem sido o tom de todas as intervenções públicas do Governo grego ainda mais porque foi criada uma comissão específica para negociar o regresso das peças do maior templo grego. O Vaticano, o Museu de Salinas, em Palermo, o Museu da Universidade de Heidelberg e o Metropolitan de Nova Iorque devolveram a Atenas as pecas que tinham. O apelo ao British Museum, onde se encontram as esculturas, torna-se ainda mais forte agora, uma vez que as autoridades inglesas sempre afirmaram que a Grécia não tinha qualquer espaço com condições de preservação ideais para receber as peças de mármore. "Essa desculpa já não faz sentido", frisa o ministro da Cultura.

Mas à parte da polémica, a festa está instalada em Atenas. O novo museu, com uma área de 23 mil m2 (14 mil de área expositiva), mostra ao público quatro mil peças encontradas na Acrópole e que representam um legado humano que vai desde os tempos pré-históricos, atravessa os períodos Arcaico, Clássico, Helénico e Romano até à Antiguidade (1000 a.C até 700 d.C.).

Foi idealizado pelo arquitecto suíço Bernard Tschumi e situa-se junto à muralha da velha Acrópole exactamente com a mesma orientação que o Partenon. Em vidro, betão e aço, linhas direitas e muito simples contrastam com as monumentais esculturas e colunas de mármore, os frisos dos vários templos e os muitos artefactos de barro e bronze que compunham o dia-a-dia das gentes comuns. Três pisos dedicados a diferentes períodos históricos marcam o percurso museológico, cujo momento mais marcante é representado pela galeria do Partenon, face a face, através das paredes de vidro, com o templo original. O chão, também em vidro, permite ao visitante ver ainda as mais recentes escavações feitas na base do museu, que mostram a estrutura das casas que rodeavam os templos.

A inauguração oficial está marcada para esta noite, às 20h, e contará com a presença do Presidente da Comissão Europeia, José Manuel Durão Barroso e inclui uma comitiva de sete primeiros-ministros, e os presidentes do Chipre e da Bulgária.

Os gregos só poderão entrar no museu amanhã, mas desde ontem que permanecem nas imediações do edifício para admirar o que se vai passando. Durante a noite, música e projecções das peças reunidas no interior do museu chamam a atenção da população. De resto, via Internet já foram vendidos 9 mil bilhetes. Os ingressos custam um euro.


in http://aeiou.expresso.pt/gen.pl?p=stories&op=view&fokey=ex.stories/521883



Inaugurado o novo museu da Acrópole

Edifício colocado numa outra zona e com mais espaço

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Novo Museu da Acrópole

A Grécia inaugurou neste sábado o aguardado Museu da Acrópole, em Atenas, quase 30 anos desde sua concepção original, mas numa localização diferente.

O prédio moderno, um projecto do arquitecto suíço Bernard Tschumi em vidro e cimento construído ao pé das históricas construções gregas, abriga esculturas da época em que a democracia de Atenas vivia o seu apogeu, informa a agência Reuters.

O ministro da Cultura grego, Antonis Samaras, disse esperar que a abertura do museu sirva como «catalisado» para o regresso das esculturas que decoravam o Partenon e que estão há 200 anos no Museu Britânico, em Londres. As Mármores de Elgin foram adquiridos pela instituição britânica em 1817.

«Depois de várias aventuras, obstruções e críticas, o novo Museu da Acrópole está pronto: um símbolo da Grécia moderna que presta homenagem aos seus ancestrais, o dever de uma nação à sua herança cultural», afirmou Samaris.

O novo edifício tem três andares, vistas panorâmicas da Acrópole e abriga cerca de 350 objectos e esculturas que anteriormente podiam ser vistas num pequeno espaço situado no alto do monte.

No primeiro andar, encontram-se cerâmicas e esculturas, enquanto as famosas cariátides, colunas esculpidas na forma de mulheres, que sustentavam o pórtico sul do templo de Erecteion, agora decoram a rampa que leva ao segundo andar. Neste piso, pode-se ver as esculturas dos templos de Atena e o propileu na entrada da Acrópole. No terceiro, está uma reconstrução dos mármores do Partenon.Edifí

in http://diario.iol.pt/internacional/acropole-museu-atenas/1071038-4073.html

[JVS]

História transparente

O novo Museu da Acrópole abriu finalmente na capital grega. Mas para ficar completo ainda precisa que Londres lhe devolva as esculturas roubadas

A espera foi longa, mas os gregos sentem que valeu a pena, apesar da factura acumulada de 130 milhões de euros numa ideia que começou a germinar há três décadas e cujo projecto arquitectónico, da autoria do suíço Bernard Tschumi, levou oito anos a concluir. Inaugurado oficialmente a 20 de Junho, numa cerimónia que fez recordar o espectáculo da abertura dos Jogos Olímpicos de Atenas, em 2004, o Novo Museu da Acrópole promete tornar-se num dos principais pontos de interesse da cidade. As expectativas dos organizadores apontam para que a lotação máxima de 10 mil visitantes diários seja alcançada de forma ininterrupta até ao final do ano período em que os bilhetes se vão manter ao custo simbólico de um euro (por comparação, o preço de uma entrada simples custa €9 no Louvre, em Paris, e €14 no Metropolitan, em Nova Iorque, só para citar museus semelhantes).

O novo edifício foi erguido a cerca de 300 metros da colina da Acrópole e foi classificado pelo seu arquitecto como uma obra "anti-Bilbao". Ou seja: interessou-lhe muito mais criar um "lar" adequado e discreto para as obras expostas, do que seguir os passos de Frank Gehry e introduzir um novo marco numa cidade já repleta de monumentos e construções com peso e significado. "Não estava interessado em imitar o Partenon. O que queria era atingir um nível de perfeição semelhante, mas dentro dos parâmetros da arquitectura do meu tempo", declarou o arquitecto. O equilíbrio parece ter sido encontrado. Bem como o respeito pela memória do local, patente na entrada, com um chão de vidro para que o visitante possa apreciar os vestígios arqueológicos encontrados no subsolo durante a construção do edifício.

No piso intermédio, predomina o mármore e o espaço destina-se, essencialmente, à exibição de artefactos do período arcaico do Império Romano.

No último piso, a luz natural adquire um papel de destaque, mas as atenções dos visitantes centram-se, acima de tudo, na solução encontrada por Tschumi para albergar o principal tesouro ausente do prédio: os chamados mármores de Elgin, os baixos relevos originais do Partenon, um dos principais templos da Acrópole, construído no século V antes de Cristo.

Originalmente com 160 metros de comprimento, estas esculturas foram amputadas, no início do século XIX, por Lord Elgin, um diplomata britânico, que as levou para Londres, onde hoje se encontram expostas no British Museum.

Há pouco mais de três décadas, após o final do regime dos coronéis e a instauração do regime democrático na Grécia, a exigência da devolução do friso tornou-se num contencioso permanente entre os governos de Atenas e de Londres (e na batalha da vida da actriz e ministra da Cultura socialista Melina Mercouri). Só que as exigências gregas esbarraram sempre no argumento britânico de que as esculturas estavam melhor acomodadas no British Museum do que no velho museu existente na Acrópole.

Embora ninguém o admita explicitamente, a construção do novo museu parece ter tido como único propósito o de fazer regressar o friso a casa. E a verdade é que outros pedaços dessa escultura, que se encontravam em poder da Universidade de Heidelberg, na Alemanha, e do governo italiano, foram entregues aos gregos. E encontram-se expostas, no último piso do edifício, num espaço próprio, em vidro, onde só faltam os mármores de Elgin. Durante quanto mais tempo?

CONTACTO:
Novo Museu da Acrópole
Rua Makriyianni, 2-4, Atenas
Aberto das 8 às 20h, excepto segundas-feiras.
Preço: €1 até 31 de Dezembro de 2009
www.theacropolismuseum.gr

in http://aeiou.visao.pt/historia-transparente=f527590